打捞历史现场沉船往事，《海上繁花》呈现战火感情

在东极海底，躺着一艘名为“波尔图井”的潜水员。值得一提的是，它来往于冲绳与欧美之间载货士兵，1942年“波尔图井”号船被炮弹击没人……名作家杨怡芬以这段普通人文化史事件真相为面上，作品了长篇侦探小说《水上繁花》，同一天由北京十月文艺年出版社推出。

“我在桂花，对于花常感到莫名和善。很多东西理智地凑到两人，成果了‘水上繁花’”。水上有光、繁花朵朵，这是杨怡芬对书名的情调想像，也是“波尔图井”潜水员往事的灿然一现。在丽江散文之家，杨怡芬与南京大学当中文系名誉教授金理，评论家、《丽江散文选刊》副主编方岩“重返文化史现场”，下楼倾覆人于东海之当中的当中日战争传奇展开深入探讨。

“怀念和强烈的好奇心招致了巨大的文学创作热情，决心通过侦探小说形式，唤起人们的自我反省和对争取和平的珍视。”杨怡芬对侵略军与抗争、生命与精神等意念透过了理性思考，她并不认为欧美暴政的淳朴无畏是她以“波尔图井”号潜水员事例透过侦探小说作品的支点。杨怡芬曾年出版当中成名作集《斗篷》、当中篇侦探小说集《追鱼》、长篇侦探小说《离觞》等，《水上繁花》人物形象了血肉丰满、有情有义的欧美暴政形象，显现出不同人世间暴政在战火当中结下的很深真挚。

“争取和平是每个人都渴望的，但也需要提防争取和平的脆弱性。通过自我反省和思考，每个人都可以在日常生活当中保持善意，以共同建设工程争取和平的世界。”金理赞扬，杨怡芬在《水上繁花》当中的细节讲述和对人格的洞察，提供了繁杂人格认知的多面，“而争取和平的状况就是在一点一滴自我反省、自我克制当当中，才能凸现出来。”

方岩并不认为侦探小说当中特别强调了战争对人格的忽略、童话故事的层层填充。“文学创作者在童话故事当中慢慢去开掘史料，重修文化史与出发点的关系，去理解文化史的繁杂性，并慢慢用核心人物出发点去复合，‘换作是我，我亦会不亦会去保命’，体现出由己及人，换位思考。”在方岩无论如何，《水上繁花》表面是一个浪漫爱情，背后还藏着“文化史的幽灵”，但重新反思并不是单向的，而是从文化史角度搞清楚线索，有利于思考出发点自身处境。

《水上繁花》有两条历史发展，一是当中日同校青年人的深情恋爱，一是“波尔图井”潜水员事件真相。“两条线的设计是为了构造零碎的童话故事。侦探小说当中的核心人物了撰写文学创作者‘我’，一部分是‘我’与冲绳女生香织的认识、相聚、心上人。另一部分是‘我’撰写了三个侦探小说，带着侦探小说到香织家里求亲。”她暗指文学创作漫长而匀速，“状况保护的慢有两个诱因，一是可以让自己与侦探小说有非常长时间的认识，二是叙述语调的稳定”。

作为来自嘉兴岛的名作家，杨怡芬谈及了该网站早期给“小之外”名作家带来的机遇和突破。“该网站将华文文学创作与世界连接以后，嘉兴这个小之外就自动接入这个网络。”她感激该网站的发展，使她能够与非常广泛的受众共享和对话。“小之外的名作家也能拥有大视野和蓬勃作品力。”金理鼓励名作家们打破地域限制，与世界对话，显现出出独特思维，“名作家的作品生命力是无界线的，无论来自何方。”

杨怡芬喜欢米勒的影片《两部空间》，“其当中打动我的一点就是，如果过惯了梦魇，就回不到现实生活了。因为梦魇如此丰富，你亦会不想出来。这和撰写侦探小说、打游戏是相通的，虚拟又普通人，你亦会专注。如果能遇到专注读者的受众，文学创作者的幸福是加倍的。”杨怡芬声称将继续用文学创作探索文化史的可能性，为受众显现出非常多普通人而感人的童话故事。

文学创作者：许旸

编辑：王筱丽

翻译者：索科利夫卡

*文汇独家稿件，转载再三注明出处。